Cette œuvre doit sa conception à certaines considérations issues des problèmes et des possibilités inhérentes à la relation entre notation et réalisation. Les choix de notation dans l’exemple présent ont été dictés principalement par un désir de définir la qualité du son final en le reliant consciemment au degré de complexité de la partition. La pièce telle qu’elle est ne prétend donc pas être le plan d’une exécution idéale. La notation ne représente pas le résultat escompté : c’est la tentative de réaliser en pratique les spécifications écrites qui permettra de produire la qualité de son désirée mais impossible à noter.
Il ne faut pas viser une « belle » exécution : certaines actions combinées ne sont pas effectivement réalisables (certains groupements de dynamiques) ou bien conduisent à des résultats complexes et quasiment imprévisibles.
Néanmoins une réalisation valable ne pourra résulter que d’une tentative rigoureuse de reproduire autant de détails structurels que possible: certaines divergences ou impuretés résultant des limitations naturelles de l’instrument lui-même peuvent être considérées comme des intentions du compositeur. Il ne faudra pas chercher à cacher la difficulté de la musique au moyen de compromis ou d’inexactitudes (rythmiques par exemple) dans le but d’obtenir un résultat en apparence plus « poli ». Bien au contraire, le degré de difficulté audible (et visible) doit être conçu comme un élément structurel à part entière de la construction de l’œuvre elle-même.
Brian Ferneyhough