Écrits. Journal, critiques, essais, notes sur les œuvres, lettres
Édités par Philippe Albèra
Traduits sous la direction de Marc-Ariel Friedemann
La publication de la quasi-intégralité des textes de Bernd Alois Zimmermann (1918-1970) constitue le portrait intérieur d’un compositeur qui est une figure essentielle – une figure tragique – de l’histoire musicale récente. Le « Reich millénariste » lui « ayant volé sa jeunesse », il affronte, à travers son Journal et ses premiers textes critiques, un passé douloureux, et tente de tracer son propre chemin dans l’Allemagne délabrée et chaotique de l’après-guerre. Lié au mouvement de la jeune génération, Zimmermann garde pourtant avec elle ses distances, occupant dans le paysage contemporain une place singulière et solitaire. Dans les essais qui jalonnent tout son parcours créateur, il expose sa philosophie de la musique, fondée sur une conception du temps réunissant toutes les époques et ouvrant à un pluralisme stylistique contrôlé par une écriture extrêmement stricte, et il réfléchit aux liens qui unissent la musique aux autres arts, défendant l’intégrité et la liberté du travail compositionnel, au besoin en pratiquant « l’invective ».
En annexe, nous publions quelques lettres autour de l’affaire des Soldats, son œuvre majeure, exemple du théâtre total dont il avait défendu l’idée, miroir sans concession de son époque.
Prix des Muses 2011
Pour son travail d’éditeur sur les Écrits de Bernd Alois Zimmermann, Philippe Albèra a obtenu le Prix de la Fondation Hans et Gertrud Zender Happy New Ears 2011.
TABLE DES MATIÈRES
Des moyens et des fins, Philippe Albèra
Note éditoriale, Philippe Albèra
ÉCRITS, Bernd Alois Zimmermann
I. JOURNAL
Toi et Moi et Moi et le Monde
Essai d’une autocritique sous forme de journal (extraits)
II. CRITIQUES MUSICALES
Chefs-d’œuvre de la nouvelle musique
La Symphonie liturgique d’Arthur Honegger…
Musique moderne française
Mystère ou opéra [Braunfels]
Le Viol de Lucrèce [Britten]
Semaine pour la nouvelle musique à Francfort
Technique de composition et inspiration
Musica Sacra I : Cologne
La musique moderne en France
Musique « contemporaine » ou musique « nouvelle »
III. ESSAIS
Richard Strauss dans la vie musicale de son époque
Choix du matériau
Matériau et esprit
Considérations inactuelles sur la musique de la jeune génération
Musicien d’aujourd’hui
Mozart et l’alibi
Intervalle et temps
À propos du mécontentement productif
Limitation et liberté
À propos de la persistance des malentendus
Lenz et les nouvelles perspectives pour l’opéra
Frescobaldi
Pour les 80 ans de Ludwig Strecker
Sur les relations amicales entre la « mauvaise, nouvelle » musique et la « bonne, ancienne » musique
Conversation avec une grue
Compositeur et papier journal
L’avenir de l’opéra
Quelques thèses sur la relation entre film et musique
Réflexions sur la musique électronique
De la nécessité de formuler une invective
Réflexions sur le jazz
À propos de l’avenir du ballet
De la signification nouvelle du violoncelle dans la nouvelle musique
De l’artisanat du compositeur
Compositions pour instruments seuls
IV. INTRODUCTION AUX ŒUVRES
Concerto pour orchestre à cordes
Éloge de la folie
Alagoana
Concerto pour violon et grand orchestre
Enchiridion
Sonate pour violon seul
Symphonie en un mouvement
Concerto pour hautbois et petit orchestre
Kontraste
Nobody knows the trouble I see
Sonate pour alto solo
Perspektiven pour deux pianos
Konfigurationen
Canto di speranza
Omnia tempus habent
Sonate pour violoncelle seul
Dialoge
Présence
Antiphonen
Trois scènes de l’opéra Les Soldats
Cinque Cappricci di Girolamo Frescobaldi « La Frescobalda »
Giostra Genovese
À propos des Soldats
Monologe pour deux pianos
Concerto pour violoncelle en forme de « pas de trois »
Musique pour les Soupers du Roi Ubu
Intercomunicazione pour violoncelle et piano
Tratto II
Photoptosis
Requiem für einen jungen Dichter
V. ANNEXES
Correspondance à propos des Soldats
Chronologie
Index des noms
ISBN 978-2-940068-37-1
(2010, 344 pages, nombreuses illustrations)
Tarifs disponibles dans le catalogue des Éditions Contrechamps.
